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第一章光：孕育电影的文明之母
1、 电影拍摄是一种（ ）行为。
A:摄像
B:摄影
C:录影
D:录像
答案: 摄影
2、 电影（ ）在“魔术时刻”拍摄的“麦田大火”，成为电影史上光与摄影的经典运用。
A:《天堂之日》
B:《教父》
C:《罗马假日》
D:《红色沙漠》
答案: 《天堂之日》
3、 上世纪70年代，美国电影工作者就探索出在（ ），拍摄具有油画与剪影风格的电影画面。
A:魔幻时刻
B:魔术时刻
C:日落时刻
D:日出时刻
答案: 魔术时刻
4、 （ ）会直接影响到电影画面的色温和亮度等，因此也常常被称作“造型光”或是“基调光”。
A:背光
B:三点布光
C:主光
D:补光
答案: 主光
5、 （ ）多用于喜剧片、歌舞片等情绪积极的电影，其主要特点是场景亮度充足、光影反差小。
A:主光
B:背光
C:高调光
D:低调光
答案: 高调光
6、 在一部电影中，通过空间光线的明暗变化等可以进行叙事空间的转换，这属于光的（ ）。
A:时间引导功能
B:空间引导功能
C:内部引导功能
D:戏剧冲突元素
答案: 空间引导功能
第二章色彩：丰富电影表达的视觉呈现
1、 （ ）是指可以通过电影画面中的不同色彩来辩识事物。
A:信息功能
B:情绪功能
C:构图功能
D:阐释功能
答案: 信息功能
2、 （ ）除了是热情与火热的象征，在电影中的也是一种矛盾的颜色：既可以提供线索，又可以进行警示。
A:黄色
B:红色
C:紫色
D:绿色
答案: 黄色
3、 电影中的紫色大多有着（ ）的意思。
A:消失、逝去
B:怀念、祭奠
C:欣慰、安慰
D:伤感、忧郁
答案: 消失、逝去
4、 在德国经典电影《罗拉快跑》中，红色作为罗拉在视觉层面的高能燃料，也使观众在观影过程中被恐慌和焦虑的情绪笼罩，这体现了红色在电影中是一种（ ）。
A:刺激色
B:矛盾色
C:疏离色
D:分裂色
答案: 刺激色
5、 鲜艳明亮的色彩和“高调光”类似，多用于喜剧片、青春片、音乐歌舞片等类型的电影中，这体现了色彩在电影中的（ ）功能。
A:信息功能
B:构图功能
C:情绪功能
D:引导功能
答案: 情绪功能
第三章 画面构图：“第七艺术”的视觉文化 第三章 画面构图：“第七艺术”的视觉文化
1、 电影理论家乔托·卡努杜指出，电影作为“第七艺术”，是一种（ ）。
A:活动的影像艺术
B:活动的造型艺术
C:流动的时间艺术
D:流动的空间艺术
答案: 活动的造型艺术
2、 电影画面包括“主体”（ ）“环境”“空白”四个部分。
A:“客体”
B:“陪体”
C:“喻体”
D:“陪衬”
答案: “陪体”
3、 电影画面中的（ ）具有烘托主体，加强视觉冲击和平衡画面的作用。
A:留白
B:地平线
C:海平线
D:符号
答案: 地平线
4、 人们通常的观赏习惯是（ ）。
A:从左往右、从上往下
B:从左往右、从下往上
C:从右往左、从上往下
D:从右往左、从下往上
答案: 从左往右、从下往上
5、 （ ）是电影画面留白的作用。
A:营造影片意境
B:表现人物内心世界
C:突出主体，增强视觉冲击力
D:其它三项都是
答案: 其它三项都是
6、 （ ）是电影画面中观众容易忽视的区域。
A:电影画面顶部
B:电影画面底部
C:电影画面左侧和右侧边缘
D:其它三项都是
答案: 其它三项都是
第四章 镜头构图：“第七艺术”的视觉语言
1、 （ ）是指由于摄影机与被摄物体之间的距离不同，从而形成被摄体在电影画面中的大小不同。
A:景深
B:景别
C:景框
D:角度
答案: 景别
2、 （ ）是指电影画面所能够表现的前后左右的距离，即一个画面内部所反映的空间大小。
A:景深
B:景别
C:角度
D:镜头
答案: 景深
3、 （ ）是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄，特点是电影画面由大景别连续过渡变小。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
答案: 推
4、 经典好莱坞电影常用（ ）开场，而旨在交代影片的背景。
A:远景
B:全景
C:中景
D:近景
答案: 全景
5、 （ ）指摄影机的位置不动，而只是角度变化；其特点是改变拍摄角度或拍摄对象，自由度和灵活性较强。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
答案: 摇
第五章 声音：开口说话的“伟大哑巴”
1、 从物理学的角度来看，下列（ ）不是声音的基本特性。
A:音调
B:音色
C:音高
D:音准
答案: 音准
2、 （ ）是指由电影画面外的人声对故事情节、人物心理等进行叙述或抒情议论，以传递更为丰富的信息。
A:对白
B:旁白
C:音效
D:音乐
答案: 旁白
3、 （ ）也称“配乐”或“伴乐”，指在电影中作为背景衬托的音乐；其作用是增强影片的情感表达，让观众有身临其境的感受。
A:插曲
B:背景音乐
C:主题曲
D:主题音乐
答案: 背景音乐
4、 （ ）是指由声音所制造的听觉效果。
A:人声
B:音效
C:音乐
D:歌曲
答案: 音效
5、 电影《推拿》在开端通过声音介绍了演职人员等信息，这是利用声音的（ ）。
A:内部引导功能
B:外部引导功能
C:空间引导功能
D:信息功能
答案: 信息功能
第六章 剧作：电影的蓝本
1、 （ ）也称“导演台本”，在电影开始拍摄之前由导演创作完成。
A:电影文学剧本
B:电影分镜头剧本
C:电影完成台本
D:案头剧本
答案: 电影分镜头剧本
2、 （ ）是指电影改编保留原作的故事和人物，其特点是将抽象的文字转化为具象的视听语言。
A:忠于原著
B:节选
C:复合
D:取意
答案: 忠于原著
3、 （ ）是指将原著中最精彩的部分，或是相对完整的一段，提炼后进行改编创作。
A:忠于原著
B:节选
C:复合
D:取意
答案: 节选
4、 一部电影的创作完成大致包括剧作、导演、表演、拍摄、（ ）几个部分。
A:发行
B:策划
C:剪辑
D:宣传
答案: 剪辑
5、 电影剧本主要有电影文学剧本、电影分镜头剧本、（ ）几种类型。
A:电影剪辑剧本
B:电影场景剧本
C:电影完成台本
D:电影镜头记录本
答案: 电影完成台本
第七章 导演：电影的“总工程师”
1、 （ ）的工作贯穿一部电影创作的全过程：既要参与前期的相关筹备，又要负责电影的中期拍摄，而在拍摄完成之后还要参与后期的剪辑工作。
A:编剧
B:导演
C:制片人
D:摄影师
答案: 导演
2、 导演在（ ）要身兼数职，是电影拍摄工作的主要组织者：不仅要指导摄影机前的演员表演，还要指导摄影、美术、录音等工作。
A:前期筹备阶段
B:中期拍摄阶段
C:后期剪辑阶段
D:尾声发行阶段
答案: 中期拍摄阶段
3、 很多导演都喜欢与固定的某位摄影师合作，如王家卫习惯与摄影师（ ）合作、侯孝贤习惯与摄影师李屏宾合作。
A:曾念平
B:杜可风
C:鲍德熹
D:关智耀
答案: 杜可风
4、 （ ）是电影创作的“总工程师”。
A:编剧
B:导演
C:制片人
D:剪辑师
答案: 导演
5、 有些导演习惯与某位演员长期合作，如冯小刚的喜剧片中总会有葛优、（ ）的喜剧片中也总会有黄渤的身影。
A:宁浩
B:徐峥
C:沈腾
D:王宝强
答案: 宁浩
第八章 表演：摄影机前的艺术
1、 绝大部分电影都要求演员的表演要（ ）。
A:夸张搞笑
B:自然真实
C:从容淡定
D:歇斯底里
答案: 自然真实
2、 演员对电影作品具有（ ）。
A:可支配性
B:不可支配性
C:部分主导性
D:绝对主导性
答案: 不可支配性
3、 电影表演呈现出一种（ ），一方面因为电影演员面对的不是观众而是摄影机，另一方面蒙太奇等电影语言也促成电影表演突破了时空的限制。
A:意境之美
B:镜头之美
C:表演之美
D:真实之美
答案: 镜头之美
4、 随着现代科技发展而出现的愈发细致入微的特写镜头等，要求演员的表演要更加（ ）。
A:生活化
B:舞台化
C:现实化
D:国际化
答案: 生活化
5、 演员在戏剧表演中是主导，因为戏剧作品是依靠演员在舞台上一气呵成；与此相反，电影演员的表演过程具有（ ）。
A:反复中断性
B:间或中断性
C:主动中断性
D:被迫中断性
答案: 被迫中断性
6、 （ ）要求演员与角色保持一定的距离，演员要高于角色、驾驭角色，要表现剧中的人物而不是融入人物之中。
A:戈夫曼表演体系
B:布莱希特表演体系
C:斯坦尼斯拉夫斯基体系
D:梅兰芳演剧体系
答案: 布莱希特表演体系
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